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文摘

凡•高是十九世纪浪漫主义终于能够进入二十世纪表现主义的关键。当他1890 年在奥维尔奄奄一息之时,在千里之外的北方,有一个比他年轻十岁的艺术家正准备把他这个努力向前推进一步。在凡•高的作品中,他竭尽全力要把自我留在外面,而在爱德华•蒙克(1863—1944)的作品中,自我已然在外面。它充满了上帝退位之后,在浪漫主义天性中留下的虚空。
二十五年前,蒙克的地位没有被一致的认可。他似乎过于地方化,过于局限“北方”了。因此,无法把他的作品,跟以巴黎为中心的艺术历史价值观对应起来。他所有重大的绘画作品,几乎都存放在奥斯陆,这可不是艺术爱好者的行程中通常停留的地方。因此,他死后似乎比他生前还要地方化,许多本应更有头脑的人,却坚持认为他是一个患精神病的憔悴的北欧巨人。他一刻不停的自我审视,这和几乎毫无变化的阴郁天气在北极圈同样没什么意义。今天,蒙克似乎成了跟易卜生或斯特林堡一样举世皆知的人物,因为他是对人格由冲突而生这个观念持续进行研究的第一位现代画家。
可以预料,一个男人跟女人的关系会是神经质的,可确实如此。蒙克几乎难以把女性看成是社会生物。他视她们为自然原力,不是吸血鬼,就是原始母亲,都是些亘古不变的生殖力偶像。蒙克相信,性除了繁殖的意义之外,本来就具有毁灭性。这个看法经他两个幸存姐妹的命运而得到了证明,其中一个精神失常,而另一个由于九十年代早期一场不幸的爱情而变成了永久的性冷淡。性觉醒不祥而可恶,这就是蒙克《青春期》传达的信息(图189),画中那个全身起着鸡皮疙瘩的少女坐在床沿,用一种笨拙惊慌的姿势把她的私处遮掩起来。与此同时,她自己的身影在身后墙上扬起,仿佛一个肿胀的阳具。但一个人如果不被一个胆小的处女拒绝,就肯定会被一个蛇蝎美人阉割。蒙克把爱情想象成雄螳螂跟雌螳螂之间一场必输无疑的斗争。在十九世纪九十年代,蒙克所属的那个挪威作家和画家圈子里的人,也都这么认为。挪威象征主义派别成员,都与女性(大写的女性)一样,分享着十九世纪九十年代对文学的普遍痴迷,痴迷到了一种极度痛苦的程度,认为女性(Woman,永远是大写的女性,永远是恋物癖化的女性)是“无情的妖女”,痛苦和感情废墟的制造者。同样是面对女性解放的未来而感到不安,易卜生和斯特林堡戏剧中的焦虑,在蒙克的作品中也有体现。但他在表现这种焦虑感时,有一种更加荡涤灵魂的强烈。

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